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曾經，在一篇文章中讀到一句話「文化，有時候就藏在老人的衣櫃裡。」，這句話表示文史學家”田野調查”的重要性，親身地走到調查現場，用心地感受當時的氛圍，並深入地訪談當地的耆老或居民，以抽絲剝繭的方式慢慢地歸納出當時的歷史情形。
當今，臺灣有位漫畫家(在我心中同時身兼臺灣史學家)，花了數年的時間到霧社山區做田調，並且花了近六年的時間畫出《霧社事件》（現今已改名為《漫畫．巴萊》），該本漫畫是臺灣第一本原住民歷史調查的漫畫書，以他親身的調查研究，加以整理歸納後，透過他的手一筆一畫地勾勒出「霧社事件」當時原住民的想法與觀點，鉅細靡遺地將賽德克族的外觀、精神呈現在世人面前，這是邱若龍第一本正式發行的漫畫書，讓「他」與「霧社事件」被讀者熱烈地討論著。
邱若龍戴著一個大大黑框眼鏡、留著兩撇鬍子，是位個人特色鮮明的漫畫家，他本身對臺灣原住民歷史、文化有濃烈的興趣，編繪不少相關的漫畫、書籍，並於1998年先著手拍攝以霧社事件為主題的紀錄片《Gaya—1930年的賽德克族與霧社事件》，2003年擔任公視電視劇《風中緋櫻》的美術指導，也因《霧社事件》與魏德聖導演結識，進而參與電影《海角七號》、《賽德克．巴萊》的電影拍攝，並擔任美術指導與顧問的工作。後來邱若龍的著作
「《霧社事件》：一段歷史、一本漫畫、一個文化的考證」，更成為魏德聖導演拍攝電影《賽德克．巴萊》的劇本。
於2013年10月人文與社會科學研究中心邀請邱若龍擔任駐校藝術家，同年10~12月間舉辦一系列以「藝文．巴萊」為主題的活動，並由圖書館校史館組寫校史劇本邀請老師畫出興大校史漫畫，其漫畫手稿展於今年4/21~4/30在圖書館1F入口處展出，受到全校同學的熱烈討論，以漫畫輕鬆的方式讓全校師生更了解學校的發展過程。
當同學們欣賞著屬於自己學校校史漫畫手稿展的同時，同學們正也享受著高規格的待遇，邱若龍於2013年9月受邀參加比利時「布魯塞爾漫畫節」，並在比利時漫畫中心（Centre
Belgiqe de la
BD）展出「賽德克．巴萊」手稿特展，布魯塞爾有「漫畫之都」之稱號，邱若龍老師很開心能以親近大眾的漫畫方式，向歐洲人介紹臺灣原住民的故事。
提到邱若龍，不可不提到他的父親—邱錫勳，是一位於1960年代當紅的漫畫家，其作品有《三八姑娘》、《反共小英雄》、《情報員》、《阿土上前線》、《香港怪案》...等作品，在戒嚴時期邱錫勳的漫畫中的人物富有個人色彩、內容風趣優默，在民情封閉的年代是眾所皆知的刊物，並且引起廣大的迴響及歡迎；邱若龍與其弟邱若山受到父親的影響極具，兩人皆為現代漫畫家。
文章中邱若龍的原文是這麼說著：「文化不是存在於討喜的觀光擺飾，不是存在於顯眼的外在形式，文化有時候藏在老人的衣櫃裡，因為那裡才有最令人驚豔的編織技術，最感人的故事。除非用心去看，不然是看不到的。」，一段話淺淺地道出邱若龍的做人處事的精神，《賽德克．巴萊》法文版寫序文的人類學家孟格（Patrick
Menget）當面向邱若龍說，這部漫畫的故事感動了他，認為邱若龍的資料收集相關豐富，也是個很好的人類學家；邱若龍的成功非偶然，是他的堅持與努力所造就他今日的成績，而我們有一位優秀的駐校藝術家，除了欣賞他的漫畫之外，他的精神與努力都是全校師生學習的指標。 |
